理解 B 弦間隙

一個進階吉他手的標誌是他們開始掌握 B 弦間隙，這是吉他調音的一個奇特現象，當它們跨越 B 弦時，指板形狀和圖案會顯得不同。

首先，我們需要了解一下吉他的調音系統。

吉他調音系統

吉他有六根琴弦。吉他的一個特點是最高和最低的琴弦都調到相同的音符 E，這給吉他頸帶來了一種半對稱的感覺。如果我們在最低的琴弦上彈奏第三品的音符，它正好比最高的琴弦第三品低兩個八度。

這種對稱性使吉他在某些方面成為一種邏輯的樂器。沒有這種對稱性，我們就無法像現在這樣使用大橫按和弦，因為單根手指按下同一品格的每根琴弦會產生太多不同的音符。不幸的是，無法在六根琴弦上用任何單一的音程均勻地劃分這兩個八度。如果我們從 E 開始，將吉他調成四度（每根琴弦之間相差 5 個半音），我們會得到：

全四度調音

這超過了兩個八度，並產生了一個奇怪的結果。

所以如果我們使用一個大於四度的interval，我們將更難達到我們想要的兩個八度範圍，因為我們會超過它。而且大多數情況下會有更奇怪的結果。

全三度調音

如果我們使用大三度，我們會得到這樣的結果：

這幾乎像是一種奇怪的增和弦開放調音。它並不是那麼有用。

所以看來要在六根琴弦之間創建兩個八度的範圍，我們需要使用四度和三度的某種組合。我們不能一致地使用相同的音程。

因此，演變出來的妥協方案是將吉他調成現在被認為是標準的調音。

標準調音

在這種調音方案中，我們對最低的四根琴弦進行四度調音，然後從 G 到 B 突然有一個三度，然後我們有另一個四度將我們帶回到 E——比最低的琴弦高兩個八度。

你可能會發現，這種調音的一些決定是任意的。例如，可以使用相同的音程，但降低一個音：

標準調音，降低一個音

或者，三度可以從第三和第二根琴弦移到第二和第一根琴弦：

四個四度和一個三度

總體而言，標準調音存在多種原因：

• 低音弦調為 EADG，與古典立式低音提琴的調音相匹配，這也是低音吉他調音的靈感來源。
• 標準調音由所有自然音符組成，使得在 C 大調或 G 大調等常見調中演奏更容易。
• 標準調音允許從最低到最高的琴弦演奏兩個八度的半音階。在演奏旋律時，音符往往以小於一個八度的音程移動，因此它們應該都在彼此的範圍內。
• 大多數和弦可以在不過於困難的情況下演奏。
• 第六和第一根琴弦之間的兩個八度距離使得大橫按和弦更容易。
• 現在這種調音已經如此廣泛使用，所有吉他手都從這裡開始。

這如何影響吉他手

中級和高級吉他手將開始在演奏之前聽到音符。這種聽覺因為其中一根琴弦被調成不同的音程而變得更加困難。突然之間，跨越 B 弦的界限意味著圖案在視覺上與其他琴弦不匹配。這發生在試圖將任何圖案從底部四根琴弦（EADG）複製到任何位置，當它將移動到 B 弦（或高音 E 弦）時。由於 B 弦的調音是三度，與第三根琴弦相比，高音 E 弦也不同。

視覺化間隙

一個很好的方法來視覺化間隙的運作是練習演奏跨越兩、三或四根琴弦的和弦、音階或琶音（結構），並在不同的琴弦組之間進行比較。

例如，取下降 2 大七和弦。

這個和弦有一個根音、一個五度、一個大七度和一個大十度（第三音，上升一個八度）。

將這個結構移到中間四根琴弦，你會得到這個形狀：

注意，它在音程方面仍然是完全相同的配置。但由於吉他的 B 弦被調成三度而不是四度，該音符出現為高一個半音或品格，但實際上它是相同的音符。

現在讓我們將它移到頂部四根琴弦。

在這裡，事情變得更加有趣。根音和五度保持相同的原始形狀（C 到 G）。然而，七度現在跨越到 B 弦，我們知道它低半音，因此必須將其“提高”一個品格，以等於它之前的相同音程。此外，最高音 E 似乎也被提高了！ 雖然第一和第二根琴弦彼此之間相隔四度，但從第四根琴弦的 C 跨越 B 弦邊界到 E 弦的那個大十度也改變了它的形狀。

付諸實踐

練習並視覺化音程、八度、封閉和弦、單八度音階和琶音等圖案，並將它們移動到不同的琴弦組。當你發現跨越這個邊界變得毫不費力且潛意識時，你就會知道你正在邁向吉他演奏的新層次。