次屬和弦 - 聲部連接模式

V of II 是解決到大調中的 II 的次屬和弦。

範例

在 A 大調中，II- 和弦是B-。B 大調的 V 和弦是F♯，所以在 A 大調中的F♯ 和弦很可能是 V of II，因為 A 大調中有F♯- 和弦，但沒有F♯。

範例和弦進行

和弦

A 大調

E 大調

F♯ 小調

F♯ 大調

B 小調

E 大調

A 大調

關鍵練習

• 學習、記憶並應用和弦進行。
• 從另一個 A 大調和弦的轉位開始，進行聲部連接，通過與上述相同的進行。

V of III 可以被視為從 III 的調中借來的屬和弦。它在 I 和弦的調中不存在，除了用於轉換到 III 的瞬間。

範例和弦進行

在 C 大調中，C 是 I 和弦。而 III- 和弦是E-。假設我們想要“突出” III 和弦。我們可以在它前面加上 V 和弦從 III 的調中。 由於 III 是E-，它的相對 V 和弦是B。這是一個通常不存在於 C 調中的和弦。但我們可以“借用”它，並將其放在E- 前面。

和弦來源

注意在上面的圖表中，我們聲稱和弦B 來自 E 小調。這是因為 E 小調的音符與 C 大調的音符大多相同，這是我們最有可能從 E 小調借用和弦用於 C 大調的情境。此外，由於 B 大調和弦之後是E- 和弦，我們會傾向於聽到它們之間的某種關係。

和弦

C，根音位置

B，根音位置

E-，第二轉位

G，第一轉位

C，根音位置

關鍵練習

• 學習、記憶並應用和弦。
• 使用封閉三和弦創建另一個進行。例如，聲部連接從 C 大調的第一轉位開始的相同進行。

次屬和弦 對於 IV 和弦來說，是從該調中建立在 IV 上的屬和弦。

範例和弦進行

在 G 大調中，I 和弦是 G，IV 和弦是 C。

如果我們想要創造一個 C 和弦的tonicization，我們可以使用它的調中的屬和弦。然而，該和弦也是 C 大調。區分 I 到 IV 和 V/IV 到 IV 的唯一方法是前一個和弦有一個 ♭7。 所以為了“證明”該和弦是作為 V/IV 工作，我們將 G 和弦加上 ♭7，得到 G⁷。現在我們知道它不是調中的 I 和弦，而是 V/IV。

這個和弦經常用來突出轉換到 IV-，一個從小調中借來的和弦。

V/IV 聽起來像是從 C 大調借來的。然而，鑑於它在聚光燈下的短暫時間，它可以被聽作在 G 大調中有其自己的特殊角色，這就是次屬和弦的工作方式。而不是聽到 C- 來自 C 調， 它往往聽起來像是 G 的 IV^min。你的耳朵正在努力將這些和弦放入當前調的上下文中。

和弦

G^maj7

G 大調音階

G⁷

G Mixolydian 音階（來自 C 大調）

C^maj7

C Lydian 音階（回到 G 大調）

C^-7

C Dorian 音階（G 小調的 IV-）

關鍵練習

• 學習、記憶並應用這些模式。
• 使用停頓時間彈奏和弦，並使用提供的音階進行即興演奏。

次屬和弦 對於 V 和弦來說，是從該調中建立在 V 上的屬和弦。

範例和弦進行

在 F 大調中，I 和弦是 F，V 和弦是 C。

如果我們想要創造一個 C 和弦的tonicization，我們可以使用它的調中的屬和弦。該和弦是 G 大調。由於 G 大調和弦無法在 F 調中找到，當我們聽到它後面跟著一個 C 和弦時，如果其餘和弦在 F 調中，我們會將這個解決聽作次屬和弦。

創建 G 大調和弦需要將 F 的 II^min 和弦中的 B♭ 提升到 B♮，創造出一個明顯的 V/V 和弦。

這個和弦可以選擇性地作為屬七和弦演奏，但使其成為次屬和弦的“關鍵音”是 B。和弦的七音 F 是相同的——無論和弦是 II^min 還是 V/V。

由於它引入了一個“Lydian”音（♯4）到調中，這個和弦有一點歡快的聲音。它可以在美國國歌的旋律中聽到：“and our flag was still there”。

範例

和弦

F^maj

F 大調音階

D-

D Aeolian 音階（來自 F 大調）

G-

G Dorian 音階（來自 D 大調）

G^maj

G Mixolydian 音階（來自 C 大調）

C^maj

C Mixolydian 音階（來自 F 大調）

關鍵練習

• 學習、記憶並應用這些模式。
• 使用停頓時間彈奏和弦，並使用提供的音階進行即興演奏。

V of VI 是解決到大調中的 VI- 的屬和弦。這可能是最常用的次屬和弦，因為它非常常見於tonicize 關係小調，而這個次屬和弦解決到關係小調的主和弦。

範例和弦進行

在 C 調中，關係小調是A-。C 和A- 和弦之間有很強的關係，因為每個和弦都可以被認為是包含所有 7 個自然音的調的主和弦。結合從大調轉換到關係小調的強大（但不過於戲劇化）的效果，這種關係在現代音樂中是一個非常受歡迎的手法。事實上，在某些電台中，幾乎每首歌都在某個時候在大調和其關係小調之間切換。

也很常見的是暗示這種轉換而不實際使用 V/VI 和弦。例如，一個從C 和弦開始的段落，接著是從A- 和弦開始的副歌。即使沒有次屬和弦 V/VI 和弦來加強A-，我們仍然會傾向於聽到重心略微向 A 小調宇宙轉移。

和弦

C

E-

E

A-

C 大調

關鍵練習

• 學習、記憶並應用和弦模式。
• 從不同的C三和弦開始，無論是在不同的弦組上，還是另一個轉位，或者兩者兼有。聲部連接通過進行。